怎样鉴定真假元青花

怎样鉴定真假元青花

元青花瓷器的器型种类很多，

绝大多数是生活实用器，

有部分祭供专用器和

少量的装饰器。

宋无大器，

相比之下元瓷胎厚体大，

但也有精制到薄如蛋壳的小

碗。

这里重点讲一下怎样鉴定元青花瓷器，

以及元青花鉴定的一般经验之谈，

实

际上，

现在文物造假的技术手段在不断加强，

这同样给元青花鉴定带来了一定困

惑，到底怎样鉴定元青花瓷器，也是一个魔高一尺道高一丈的挑战。

元青花的器型种类很多，

绝大多数是生活实用器，

有部分是祭供专用器，

少

量为装饰器。比较常见的罐类有：大、小罐，包括盘口兽首罐、盖罐、两系、四

系罐。瓶类：梅瓶、葫芦瓶、象耳瓶、蒜头瓶等。壶类：玉壶春、执壶、盖壶、

四系方壶、扁壶、龙凤壶、凤首壶、卧壶等。盘类：大、小圆盘、大、小菱口盘、

折沿盘等。还有大、小碗、蝶子、小盒、高足杯、三足炉、脉珍、花觚等。

赝品器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦

不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的

兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。

元青花的纹饰较为繁密，

最多可达十层左右，

龙纹的特点与历代有明显区别，

表现霸气、张扬、瞪眼张嘴、肌腱发达、龙爪似刀、蔑视一切。

(

龙眼正视、明

代龙眼在一侧

)

常用的纹饰有：海涛、卷草、蕉叶、回纹、锦地、钱纹、如意云

头、缠枝花果、蕃莲、莲瓣内杂宝、天马、鹿纹、多用于器物的口沿下、颈部、

肩部等。腹部多用云龙纹、海水龙、凤凰、云纹、火纹、麒麟、孔雀、牡丹、葡

萄、菊花、荷莲、缠枝莲、缠枝牡丹、河塘鱼藻纹、鸳鸯莲池纹、虫草、松竹梅、

蕉石纹、树木、土山等。人物故事纹多以元杂剧、民间历史故事为题材，早期为

商晚时期，晚期到唐宋。足部多用莲瓣纹、变形莲瓣纹。

(

元代莲瓣纹分开、除

明早期极少器物外其它都相连

)

赝品的纹饰表现：

大多数都可以按照真品原作去摹绘，

但由于是仿画，

必然

拘谨，显得生硬、呆板。动物不生动，人物不传神，有些留白过大，花叶松散不

紧凑，叶也不是自然的葫芦状，海涛纹也多数走形。器型、纹饰同是断代的重要

依据，

不同时期有当时历史阶段的时代特征，

如果现代画匠在纹饰上有发挥创作，

就与真品不相符合，暴露是赝品。最重要一点，古人是子孙数代传承家艺，底蕴

深厚，妙笔生花、可谓出神入化。而赝品的纹饰单纯从情节、画片意义上讲只能

说相象，但缺少真器的内涵，没有底蕴，更无法画出真品的神韵。

元青花的多数胎骨为高岭土掺瓷石，

称作二元配方。

早在五代时，

繁昌窑和

北宋的青白瓷中已发明了此项配方。

由于生产元青花的窑口不同，

胎骨的特点就

各自不一。

经过配方的胎，

具有一定的强度和柔韧性，

能够较大程度控制高温变

形，

保证大件器物的成型率。

元青花的大罐有百斤、

大盘、

大碗、

让人感到震撼。

宏观看胎底有松软的感觉，

没有明后期瓷胎坚硬，

多数器底有沙眼、

修底不光滑。

琢器底足留下的乳丁，

是部分工匠修足的特点。

有一半器底露胎处有釉斑，

多为

窑工留下的记号。

有人认为元代的真品必有火石红，

还有一些玩了几年古瓷的人

认为，火石红是时间久了、胎老了才会出的，这些都是误区。产生火石红的因素

有两种：

一是胎土淘洗不精，

含铁量较高。

二是烧造时垫烧物与器底产生氧化所

形成。事实上，多年观查实践证明，元青花的胎底有一半不见火石红。

赝品胎质的表现：

有些赝品的胎泥是用机械搅拌，

密度要高于真器，

胎骨显

得硬。真、伪相比同样规格尺寸的器型，赝品多数要比真品重。器底没有老胎风

干滑润的感觉，伪造的火石红较为死板，多为人工喷、刷氧化铁，没有过渡。由

于是新作，

器物底部没有老旧变化的层次感，

更没有真品的油润感。

有些赝品圈

足没有刀削痕，

有的虽可见到，

但能看出很笨拙，

找不到古人那种熟练老道的匠

气。

绘画技法与特点：

宋元时期，

知名画家辈出，

他们不仅总结吸收了先人的绘

画精髓，

又融合了中西文化，

把高超的艺术在青花瓷上发挥得淋漓尽致。

元青花

的绘画风格总体表现：粗犷豪放，洒脱随意，娴熟流畅。构图饱满、繁而不乱、

一笔画、

一气呵成、

充分表现出画师的艺术造诣和深厚的功力。

古人所具备的这

些艺术底蕴、内涵、是仿品很难逾越而不能及的重要依据，采用平涂为主，使用

勾、点、染、留白的技法，有很强的艺术效果。画师把人物画面的行体比例、动

作神态、面目表情、绘画的栩栩如生，动物、飞禽、水禽、花卉部分画的生动有

活气。

有些画师先在素胎上，

把人物动物或花卉的重点划刻大至，

再用浓笔勾点，

有很强的立体效果。

元青花绘画使用的氧化钴多数是进口料，

是与古波斯贸易用瓷器、

丝绸、

茶

叶、交换或购买的。目前有三种译法：苏勃泥青、苏尼勃青、苏麻离青。进口料

有高铁低锰的特点，有不规则黑褐色的斑块或锡光点片，并有凹凸感，有晕散、

下沉、聚集丝、网、珠点的现象。有的流淌，还有的泛紫色。青花发色具有青翠

浓艳、深浅不一的效果，有的能产生水墨画的艺术。由于是天然矿，矿脉、金属

含量不一样，提炼使用效果就有区别。国产料是低铁高锰，发色灰蓝、浅淡、也

有蓝黑色，重笔处有蓝褐、红褐斑，来源于江西、浙江、云南等地。部分是使用

混合料，由于画师在配比上随意性较强，以及受窑温、胎质、釉色的影响，青花

发色的差异也很大。

由于元青花钴料已绘画使用了

700

年，

无论是进口料还是国

产料，都有不同程度的干枯、下沉现象。

元青花属款器物不多见，

有大元国延祐甲寅造、

大元国至正八年等，

有赏赐、

内府、枢府、赵府、张文进造、有些书写八思八纹。以古相博陵第粘贴款最多，

只要发现窑藏，

所有不同器物种类都有贴款，

也有只三个字博陵第。

目前有的资

料显示，

古相博陵第是元代或更早期牌楼的名，

贴牌便是牌楼塑影的标志，

也是

一个民间组织。